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悼念黄梅戏名旦张胜英
双击自动滚屏 文章来源:安庆文联   发布者:admin   发布时间:2017-02-24  阅读:363
 

悼念黄梅戏名旦张胜英

郑立松

建国前著名旦角演员张胜英为黄梅戏五大名旦之一,桐城县金神墩人,出生于1930915日,201675日于合肥琥珀山庄病逝,享年86岁。噩耗传来,感到十分悲痛和无限思念。胜英自幼家道贫困,当过童养媳,做过苦工。1945年离家出走,搭琚光华班,拜张先哲为师学花旦行当,本来她姓阮,当时学戏都要跟师傅姓。如五大名旦之一的桂月娥,安庆市人,本名汪玉琴,跟桂椿柏结婚后,改名桂月娥(喻意月里嫦娥)。由于她勤学苦练,天天在舞台上摸爬滚打,终于成了一名响当当的可爱小花旦。1953年剧团流动到九华山下青阳县,当地政府决定成立县黄梅戏剧团。这个剧团阵容强大,有著名演员王剑峰父女,王老是黄梅戏真正专家,生旦净末丑样样精通,是提纲戏、幕表戏创始人之一。当年与丁永泉、潘泽海、丁翠霞、丁紫臣一起创业,有江南著名小生琚世贵、熊绍云;有著名花脸兼演老旦演员李洪奎,还有一批京剧演员刘皖山。以后又有麻彩楼父女加入,搞京黄合演,这对张胜英来说是一个绝好的学习机会。

1948年,安庆伤兵闹事,对影院、戏院打砸抢,追逐女演员。严凤英离开安庆,到江南逃难遭到迫害,结识甘律之,生活才有安定。所幸学生出头对付伤兵,人称丘八对丘九。当局准备把伤兵转移到省城以外。情况安定后张胜英所在剧团进入安庆西门太平寺内湖广会馆黄金大舞台演出(现第三人民医院附近)。我家住在西门大巷口,离得很近。那时我读高三上学期,住校生必须出城看戏。省城内外被桐城小花旦所吸引,都想一睹为快。在一个礼拜六的晚上(不上自修)和同学去看张胜英的戏。她唱的剧目是严凤英百看不厌的看家戏《小辞店》,柳凤英不梳大头,不穿撒手衣而是头戴红花,身穿旗袍,足蹬皮鞋。蔡鸣凤穿的长袍马褂,头戴礼帽,把戏时间转移到民国初年,群众熟悉的唱词全部保留,如劝戒酒、色、财、气,以及来呀来!”“来来来来等。但加了一些新的唱词,如楼上楼下,电灯电话等。总之给人一种新鲜感,欢快感。桐城小花旦在安庆掀起一阵不小的旋风。张胜英进入省城演出盛况空前,真为她出人头地而欢欣鼓舞。

物换星移,万象更新,1949年暑期我高中毕业即考入皖北行署文教处办的皖北师范干部培训班学习,19508月结业分配到皖北行署文教处文化科工作,分工是搞戏曲改革,真是一头雾水,当学生偶尔看看京戏和黄梅戏,只知娱乐消遣,哪里能担当戏曲改革这个重任?好在国务院55指示已经发表,有章可行,只好边学习边工作,而主要的是常跑剧团与演员合作,向他(她)们请教。1952年皖南、皖北合并成立省人民政府文教处,变成安徽省文化事业管理局。1952年暑假办安徽省戏曲艺人训练班,我又到这里与艺人一同学习。几经周折,真的爱上这个工作了。

1954年华东区军政委员会文化部下发文件,决定在上海举办华东区戏曲观摩演出大会。省文化局立即行动,要求各剧种选拔剧团和演员进行选拔预演,特别要求黄梅戏只要省黄、安庆地区、安庆市三家集中选拔预演。张胜英以扮演《张羽煮海》三公主一角,获普遍称赞。省文化局余耘局长为发现张胜英这样唱做极佳的青年女演员而欣喜。五月中旬,黄梅剧团集中到合肥排练选拔预演剧目。张胜英参加预演的剧目是《七仙女》的三姐和傅小组与丁俊美互AB角。另外还有《三姊妹拜寿》的三姐和《越墙会》中秦秀英,任务是很重的。此时严凤英和比她小五个月的张胜英会面,在一起排演、交流,桐城双英会一时传为佳话。九月华东会演开幕到十月中下旬结束,各自放到各自的剧团。我自始至终参加这次华东预演选拔和会演团队并与张胜英接触。结识六十多年来,彼此一直为黄梅戏打拼。

张胜英对青阳县剧团贡献很大,除了长时间日以继夜演出,还抽去时间教徒弟。她的大徒弟王金秀(安庆人)学成以后,支援江西湖口黄梅戏剧团,担任当家花旦,真乃红杏出墙映丽鄱阳。关门徒弟江俊(青阳人)成为她的化身,大有青出于蓝而胜于蓝之势。江俊与她情同母女,她专门为师傅举办了隆重的七十大寿,她迎来上百贺客,梨园盛会莫过如此。

文革期间,她一度嗓子出现沙哑,为保护一个有影响的演员艺术生命,安庆地区文化主管部门调她到安庆文训班当老师,专门培养十三个县派来的青年演员,提高演唱水平。无独有偶,她与一起工作的徐大奎产生感情,徐是望江人,比她大两岁,安庆师范学院文史系本科毕业,为人正派,工作勤恳,态度和蔼,不善言笑,是一个稳稳重重的青年干部,与张胜英结合能互利互补。张胜英性格直爽、办事火爆,烧炒,洗衣衫,快捷过人。常常主动帮助同事家属打理家务,邻里之间团结友爱,是一个可钦、可爱、可交的女强人。

文革当中,从上到下展开上山下乡运动,徐、张两人立即响应,下放到太湖接受再教育。张胜英在一个阳光普照的早上去上班时,她拾得一个包着孩子的衣包,打开一看是个女婴,包内还留有弃婴的生辰八字。她把弃婴抱回家抚养,取名徐小华,视同己出。文革结束,一家三口回到安庆。徐大奎分配在安庆地区文化局任文物科长,张胜英分配在群众艺术馆,小华读书,生活安定,其乐融融。1984年,胜英搭上文艺界首次评职称这班车,被评为国家二级(副高)演员(当时地市无一级指标)。五大名旦有职称的就只有张胜英一人,因为丁翠霞、阮银芝、桂月娥年龄已超过六十,严凤英已被迫害致死,张胜英成了幸运儿

关于五大名旦的由来。上世纪四十年代女演员的出现,基本上改变了男演女的格局,丁永泉、潘泽海、胡遐龄、查文艳等等都不再演花旦、青衣了,把位子让给了女演员,他们只演老旦和彩旦。同时把技艺也传授给女演员,这对黄梅戏的发展起到极大的推动作用。阴阳班演出的出现,是班社走向城市剧场的开始,也是季节性巡回演出的终止。人们看戏有了目标和选择点,五大名旦的剧团可供观众选择。出现大量的戏迷和发烧友,是他(她)们把五大名旦选出来的,并非所谓权威机构评定的。名旦,名在哪里?她们不是虚的,而是实实在在各有特色。丁翠霞从父丁永泉演戏,生长在安庆,唱的是府调,以安庆的普通话发声。丁永泉唱不带虚字,丁翠霞唱喜欢带虚字,如唱《梁祝》,她唱:听(哪)说(牙)是梁史哥(牙)前来访友,二爹娘许马家叫人担忧……另是一番风味。桂月娥是安庆人,唱的基本是府调。阮银芝怀宁小市巷人,他本姓汪,以后被江镇阮姓抱养改姓阮,师承潘贵香和胡遐龄,常有潜、怀一带的口音,是土产的怀腔继承和发展者。我看她演《送香茶》的陈恩母(正旦),她对张宝童唱(平词):错打儿错骂儿你休要见气,这都是你月英妹搬来的是非,今乃是大比年皇榜开考,我的儿上京都去求紫衣,但愿得我的儿进士及第,到时候将小妹许你为妻。天保佑我的儿添生一子,带回家张氏门中接传宗枝,天保佑我的儿再生一子,把一子(夹白)!陈氏门中寡妇门前(夹白)儿呐,接传娘的宗枝。她的这个唱段,我至今不忘,可惜没有留下音响。严凤英是黄梅戏戏神,是大师级的表演艺术家,可以说是前无古人。我认为安庆这块戏曲宝地,二百年出了一个程长庚,一百年出了一个严凤英,这两位先贤,永远值得我们有志戏曲事业的后辈追随。

最后一个五大名旦张胜英与我们永别了。由于一向低调,她的艺术成就和艺德不为人所知,尤其是现在的年轻人。改革开放以后,她念念不忘姐妹们,退休后经常请丁翠霞、阮银芝等到她家做客,探讨旦行表演艺术,回忆女演员在旧社会从艺所受的许多苦难,谈到伤心处无不流泪,有时各唱各的拿手好戏,互相作乐,可惜无人把这些活生生的资料记录下来。

1986121318日,我和张胜英一起参加在怀宁石牌召开抢救戏曲遗产座谈会,合肥、安庆、江西等地老艺人应邀参加,出席的名演员有丁翠霞、丁紫臣、王少梅、阮银芝、张贵麟、李桂兰、陈凤凰、刘美云、查满和、陈宗记、何世勤、胡红秀、黄正昌、潘根荣、陈胜明,还有戏曲史家、音乐家等五十余人,并展演全本《梁山伯与祝英台》(即下天台、上天台)和小戏《红梅惊疯》、《瞎子算命》等。演出方式还原四十年代,以锣鼓伴奏为主,二胡是跟腔走没有过门。丁紫臣演瞎子是他的拿手好戏,张胜英演牵瞎子的小丫鬟也是绝活。一出场,瞎子(白)丫鬟带路,丫鬟接唱平词:瞎子哥哥跟我走……顷刻之间,全场掌声雷动。观众对两位演员如此热情,真把我惊呆了。接着演全本《梁祝》、《访友》、《楼台会》由丁翠霞扮演祝英台,《描药方》由张胜英演祝英台,阮银芝演梁母。查瑞和演梁山伯,黄正昌演四九,胡红香演人心,真算得上珠联璧合。张胜英故事很多,1986年安徽电视台导演(后任副台长)要拍电视艺术片《女驸马》,剧本由我与谢樵森、王小马根据安庆地区黄梅戏剧团演出本改编,把原来没有出场人物重现出来,如李兆廷的母亲李氏。影片在李氏母子别家时开始,导演要求要找一个年老、瘦弱形象的演员担任,我推荐了张胜英,经过试境,张胜英表演大大超出导演的预料,直夸生姜还是老的辣。

晚年的张胜英,心态好,与我们每月至少要通三四次电话,一谈就是三十分钟以上,总说她是死不掉的。她的女儿小华对她特孝敬,孙女儿阮梦婷已考入大学,女婿阮鹏飞大学毕业后,在合肥创业,现为安徽电子产品监督检验所经济师。这个美满家庭是她一手创造的。遵循她生前遗愿,她的遗骨将于2016127(农历十一月初九冬至)恭送至安庆公墓与亲爱的丈夫徐大奎安葬在一起,到时我将到墓前致哀。

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